动人不在高声
《打渔杀家》萧恩过江时的〔哭头〕“桂英儿呀”，是特别的。不同于一般〔哭头〕的翻高，走了一个低腔。低腔的〔哭头〕在京剧里大概只此一个，它非常生动地表现了人物的悲怆心情。据徐兰沅先生说，这是谭鑫培从梆子的〔哭头〕变过来的。谭鑫培不愧是谭鑫培！
这才叫“创腔”。
《四郎探母》的唱腔堪称一时独步。那么一大出戏，〔西皮〕到底。然而，就好像菊花，粉白黛绿，各不相重。即从“见娘”来说，“老娘亲请上受儿拜”，这句唱腔是任何一出戏里所没有的：〔哭头〕之后，接一个回肠荡气的〔回龙〕；在“老娘亲”的高腔之后，“请上”走了一个很低的腔，犹如一倾瀑布从九天上跌落而下，真是哀婉情深。
这才叫“创腔”。
学梅派戏的人都知道，梅先生的每一出新戏，都有低腔。梅先生的低腔最难学，也最好听。
近来安腔，大都往高里走，自有“样板戏”以来，此风尤甚。高，且怪。好像下定决心，非把演员的嗓子唱坏了不可。
其实，动人不在高声。
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